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央视的热播童话剧，年底播出，原本被寄予厚望，但刚播出时却饱受争议，剧的大众风格彻底脱轨。这部有着独特成功基因的剧，本来应该凭借高质量的制作俘获粉丝的心，却因为女主的合适而陷入了舆论旋风。绝色西装形象成为争议焦点，有人吐槽男主角的站位与角色明显脱节，扭曲了“强行演”的模样。哪些才华横溢的演员面临着“孩子”的困境？央视电视剧为何不受审美争议影响？是演员选错了角色，还是当下影视圈的审美陷入了难以走出的恶性循环？当业界影视界已经在年末忙着“女红”的时候，八个闭路电视装置吸引了更多的关注。仙侠剧《逍遥》将于12月27日中午播出，光看构图就让人期待。导演是《匆匆》的徐纪周。这是他们第一次拍仙卡题材的跨界电影，所以有新鲜感。再加上赵丽颖友情客串，预告片成为热门话题。很多观众都对这部“王者双雄”剧充满期待。谁能想到，节目一开播，画风就彻底脱轨了？一开始我以为会以剧情和特效为主。然而，第一排热搜围绕着女主角谭松韵的争议展开，讨论焦点从剧集迷思转移到了“女性气质”。更有趣的是，这部剧特意选择在白天播出，以避免夜间时段的激烈竞争。第一个同一时间段播出获胜，但观众评论多于好评。这次要说谭松韵的女人味，最直观的就是镜头打在她脸上时她的真脸状态。在童话剧中扮演女孩本来就需要情感上的支撑，但《逍遥》中她在溪边戏水的场景却给了她直接的不适感。 4K镜头下，可以清晰地看到他脸上的皱纹比年轻时变大了，皮肤也失去了紧致度。她笑起来的时候，依然流露出一定的轻松和少年的轻松。没有速度或敏捷性。工作人员特地给他穿上了浅色女性化的服装，简单的马尾高马，但这些甜美的元素，结合她现在的状态，不仅没有加分，反而给她一种突兀的青春强迫感，让她的造型越来越有戏剧性。更令人惊讶的是，现场她和侯明昊同框。现实中两人只相差七岁，但在剧中一女一男的设定中，年龄差距被无限放大。侯明昊很年轻，眼睛明亮，身材高大，但他身边却站着谭松韵，两人之间的成熟感完全没有情侣的气息。相反，似乎是妹妹在带领弟弟走向世界。大家都知道谭松韵的演技并不差。早年，他在20岁的《甄凡传奇》中饰演14岁的范俊逸，在20岁的《最好的我们》中饰演高中生耿耿，26岁的他，自然而令人信服。但这一次，我清楚地感觉到，无论我的演技有多好，我都无法克服我的立场和角色的不匹配。这个女孩独特的青春是很难用演技来弥补的。这个问题是铸造错误还是ar这背后是否还有更复杂的行业原因，独唱身份与同框氛围矛盾？是她选错了角色，还是市场迫使她演戏？看到谭松韵在《逍遥》中的不听话，很多人骂她“非要表现得像个女孩子”，但仔细想想，也不能把一切都怪罪于她。尽管出道多年，谭松韵始终被自己的“娃娃脸”所束缚。早年她就靠着少女角色圈粉。然而，随着年龄的增长，我开始看到这张脸的局限性。影视工业对中年女演员来说已经很艰难了，适合35岁左右女演员的优质角色很少。她们要么是顾家的，要么是恶毒的继母。找到一个有成长性和号召力的核心角色太难了。另一方面，无论是童话还是青春剧中的女性角色，总是受到市场的欢迎，并以其独特的魅力而受到人们的欢迎。自己的流量密码。纵观谭松韵近期的作品，既有一些“无忧无虑”这样的女性场景，也有一些符合年龄的成熟角色。只有业内人士知道，这次选举有多少无奈。工作人员的选角逻辑显然也很疯狂。显然，这是央视制作的一部剧，他们应该更加注重人物的适合度。最终，他们只关注了谭松韵少年角色过去的加成，而忽略了她现在的状况已经无法支撑少年的敏捷。反观客串的乔丽颖，虽然年纪比谭松韵大，但她却凭借着堕落仙女般的外貌和与角色完美契合的气质，短短几分钟的镜头就让观众大吃一惊。这说明年龄从来不是问题，适合这个角色才是关键。然而令人意外的是，如果连央视剧都无法爆发的话，会出现什么情况呢？摆脱了“女性气质优先”的恶性循环。是谁的审美问题？仙侠剧的审美痴迷仙侠剧一直坚守“少女”，核心问题在于行业的强输送逻辑。在很多制作人眼里，只要女主角是个天真无邪的女孩，似乎就跟获得了通讯密码一样。角色是否符合演员的身份，剧情是否有创新，都变成了次要的。就是这样的思维方式，让戏剧童话女主人公的模式十多年来保持不变。她们一开始都是傻傻的、甜蜜的角色，慢慢发展，完全忽视了成熟女性角色中隐藏的张力和魅力。更可怕的是同质化带来的副作用。自从《三生三世十盟桃花》火爆之后，之后的仙侠剧都模仿“少女+狠男主”的套路。虽然故事不同，女主角也很相似。公众已经厌倦了长时间见到他。现在，当你打开一部童话剧时，十有八九都有相似的人物，这难免会产生审美疲劳。毕竟资本与创作的不平衡正在影响着我。资本大举押注扮演受欢迎女孩艾丽丝的演员。他们更看重历史流量数据而不是角色适合度，并认为这是风险最小的。就像《欢乐颂》中谭松韵的选角一样，他们可能只注重她最初作为女孩的好处，却忘记了演员会成长，地位也会发生变化。这种只重交通、不重创作的倾向，让“浓浓的童年”成为童话剧中的普遍现象。但公众很长一段时间不再购买它。毕竟，这种对审美的痴迷并不是长久之计。客观地讲，《幸福》这部剧也并非没有优点。团队聘请了特效团队这适用于科幻大片。大场面的完整度极佳，小场面的镜头也力求贴近人物，传达了制作的诚意。电影和电视图像必须传达多样化的美学。不同年龄段的演员都应该有自己的舞台。中年女演员不仅仅扮演继母或成熟女性。看看屏幕上她的魅力。别让“女人味”成为绑架女演员的枷锁，别让流量焦虑毁掉了你作品的核心品质。底线：只有行业放弃对单一审美的痴迷，优先考虑角色契合度和故事质量，才能培育健康的创意生态。这是影视行业长远发展的关键。
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